匡庐图  轴五代  荆浩    绢本墨笔    185.8cm×106.8cm    台北故宫博物院藏 　　《匡庐图》所画为庐山一带景色，画面具有气势宏大、结构严谨的全貌式落幅效果。“高远”、“平远”二法交替使用，巍峰耸立，峻峭雄奇，旷野空谷，奥冥奇妙。在章法和表现手段上，荆浩曾这样说：“恣意纵横扫，峰峦次第成，笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。岩若喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。”荆浩山水基本上以水墨为主，在技法的操作过程中，融汇了唐人的山水画经验，并加以开拓和发展。正如他所说“吴道子山水，有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之所长，成一家之体”。在此图中他以勾、皴、染三法并举，既突出了造型的结构、形体的凸凹，又表现了物体的份量、质感，充分地发挥了水墨技法的优势。清人孙承泽《庚子销夏记》对荆浩《匡庐图》有这样的评价：“中挺一峰，秀拔欲动，而高峰之右，群峰瓒岏，如芙蓉初绽，飞瀑一线，扶摇而落，亭屋、桥梁、树木，曲曲掩映，方悟华原（范宽）、营丘（李成）、河阳（郭熙），诸家无一不脱胎于此者”。